一、偶发技法普遍存在于应用美术领域中

偶发，意为偶然发生，是相对于“计划性”而言的。本文意图探索一种区别于传统工艺、基于偶发因素引起而产生计划外效果的技法。并通过研究木纹金和玻璃这两种工艺来论述偶发效果存在的合理性。

木纹金属工艺起源于日本，是一种传统的金属锻造工艺，再现了“木目”的纹理效果。所谓“木目”，即纹理和结瘤，是树木在生长过程中所形成的愈伤组织，它们生长随意，不以人的意志为转移，所形成的独特的自然美，引得人们通过工艺的手法竞相模仿，并且经过艺术家的处理得到了升华。

玻璃工艺从工业产品、日用品中解脱出来，进入纯艺术的领域后，就成了情感的宣泄和思想的载体。由于玻璃具有透光性、折光性，加热后具有融合性、流动性，导致在创作的各个环节都会产生偶发效果，而不同的艺术家对于玻璃工艺不同的控制节点有着各具特色的方法，玻璃工艺也由此获得了鲜明的个人风格。

二、雕漆工艺中的偶发技法探索

（一）漆艺中具有偶发效果的工艺

我国制漆用漆的历史非常悠久，可追溯到河姆渡时期。由于在漆液逐层涂刷过程中不可控的因素非常多，从而导致很多偶发效果的出现，其中最有代表性的是斑漆（彰髹）、犀皮漆（或称菠萝漆、虎皮漆等）和变涂三种技法。这三种技法一脉相承，有着相似的基因结构。

六朝时期出现的斑漆工艺被视为犀皮工艺与变涂技法的前身。“所谓斑漆，使用几种颜色漆交混而产生斑纹的一种漆器”。①明代漆艺专著《髹饰录》中所记载的彰髹工艺就是斑漆。在彰髹这一工艺条目中，所列举的斑纹名称有叠云斑、蓓蕾斑、鱼鳞斑等十七种之多，而这些“斑纹名称都是依其形似而得名的，它们所形似的不是整体的物象，而是某一部位的纹理”②。由此可见，斑漆工艺原是本着“天人合一”的思想和对自然万物的信仰，针对某些纹理进行了模仿与再现。

六朝以后，斑漆继续发展，至唐代衍生为犀皮漆（或称菠萝漆、虎皮漆等），及至宋代犀皮漆广为流行。犀皮漆工艺中，产生犀皮效果的重要环节为打埝起纹、堆高填平、多层色漆髹涂、研磨推光等等。这里打埝的纹样已经脱离了对物象的模仿，所形成的肌理更加随性，再加上髹涂的各种色漆填充在凸起的埝纹之间，研磨之后又形成负形，最终推光后的纹样正负形之间相互牵引、线与面之间相互纠缠，呈现出独特的抽象美。

我国的漆艺传入日本后，经过发展与演变，形成了变涂技法。这种技法并没有局限于模仿自然造物，而是具有一定的抽象性。所谓“变涂”就有变化万千的含义，多种技法或单独使用、或结合使用，其多层、多色、多样的形态通过研磨会呈现出变化莫测的装饰效果。（图1）

图1 变涂工艺漆片

图2 漆盒《雨后》系列

图3 漆盒《盘涡》

图4 漆盒《雨后》局部

以上就是漆艺中集中体现偶发效果的三种技法，虽然有着不同的名称，但本属同源，是在历史的长河中从彰髹（斑漆）工艺中细分出来并自成一派的技法。也因此，其偶发效果的特点也大致相同：首先，纹样的产生具有一定的随机性。无论是打埝还是利用媒介物，所产生纹样的形状、大小、走向并不能按照预先设定而获得，而是附带着所利用媒介本身的痕迹，不以人的意志为转移。其次，横截面图案不可预料。由于研磨的过程相当于堆厚的大漆被截断为一个平面，而这个横截面的位置（高低）不同时，所显现的图案也不尽相同。此外，由于磨显的过程是不可逆的，所以，当图案逐渐显现，何时应该停止研磨需要根据经验来立刻做出判断。第三，如果将漆艺的髹饰过程概括为三个阶段，那么应该是基底处理、髹涂、表面处理，而诱发偶发效果的主导因素均发生在中间的髹涂环节。

总结了偶发效果产生的原因之后，笔者认为应该在此基础上进行扩展研究。因为，对于髹涂阶段的研究已经比较丰富，在各类艺术作品中也有较多的表现，于是，笔者根据经验设计了针对表面处理的一些方法，力图以技法试验为基础，通过归纳和总结雕漆工艺中偶发效果产生的时机、条件和所形成的艺术效果，来探索传统漆工艺中更多艺术表现的可能性。

（二）雕漆工艺中的偶发技法实验

我国数千年的漆工艺历史中，漆艺演变出数百种不同的技法，其中表面处理技法有嵌螺钿、嵌百宝、点螺、彩绘、雕漆、描金、堆古罩漆等。而雕漆工艺包括剔红、剔犀（云雕）、款彩（刻灰）三大部分，剔犀工艺需要在木胎之上涂刷几十层甚至上百层不同颜色的大漆，极易产生偶发效果，因此，本文中表层处理工艺部分以剔犀作为研究对象。

文章来源：《工程与试验》 网址: http://www.gcysyzz.cn/qikandaodu/2021/0318/1380.html